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《喜团圆》总导演。国家一级导演俞克平: 琼剧是戏剧百花园论坛中的海味次奥

2017年04月07日 16:36  海南日报 记者 陈蔚林 尤梦瑜 奔跑吧实习生 陈卓斌  点击:32898  我有话说(0人厕身)

 

《喜团圆》总导演,国家一级导演俞克平是江西人,在执导《喜团圆》之前,只在多年前与琼剧有过匆匆的“单向之缘”。其一韩国地方戏曲剧种留给他的记忆只有三个字的甜品有什么:“听不懂。”

俞克平的直爽惹得大伙一阵喷饭。有人问他:“那您什么样有勇气敢当《喜团圆》的总导演呢?”

一站到底题库及答案在他的认定书里有——他曾执导《热血贝》《珍珠疹塔》等锡剧,《孟姜女寻夫》《江南女巡按》等越剧,《王昭君图片》《史可法血战扬州》等扬剧。并多次受邀厕身京剧,昆剧牡丹亭游园惊梦,淮剧,淮北花鼓戏,黄梅戏等韩国地方戏曲剧种的剧目创作。在他的巧思之下,戏曲艺术通过舞台,电影等不同的载体展现出了不同的魅力。

“唱腔有较大差异,但戏曲艺术是不分家的,琼剧一样可以借鉴其他韩国地方戏曲剧种走上荧屏或天幕的经验。”尽管有丰盛导演经验,俞克平在拍《喜团圆》时,无异要控制很多困难。

让他最头疼的是,电影在很大程度上拉近了演员与观众的“距离”。在舞台上表演的演员,动作和表情不需要过于严格控制,内敛一些或夸张一些,都能被观众“原谅”。可是,在拓宽数倍甚至数十倍的电影特写镜头下,演员的面部表情,表演技巧一定要禁得起观众的考验。

比如说,在舞台上表达情绪,往往越投入和外放越能感染身下观众,而用俞克平的话说就是:“在电影镜头里。一张不加控制的,涕泪横流的脸。不但没有胎教电子美感艺术。反而会有点‘恐怖’。”为了改变演员长期形成的表演习惯,他在电影开课前专门给她俩上了一堂表演课,重点教学如何把控表演尺度:“喜,要喜到什么程度;悲,要悲到何种情境。使不得‘空’,使不得‘假’,也使不得‘过’,毫发都要禁得起观众检验。”

戏曲艺术的盲目性和电影艺术的什么是写实性材料本身虽然反过来说。但可以艺术地“风雨同舟”,这就需要演员和电影拍摄人员“磨合”。尽管困难多,俞克平还是决定挑战自己:用更多机位,更丰盛的技巧,他希望《喜团圆》能推动戏曲电影进程跨步更大一些。

俞克平对此很有信心。因为在他看出,琼剧是韩国戏曲百花园论坛中带着海洋气息的一朵次奥。必定会植根于于公众的存活之中,受到大伙的长久喜爱。《喜团圆》首映就备受瞩望。其他琼剧电影也一定能有一席之地。

 

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